ALIX ALMENDRA

CDMX 2017

Presentación del libro The Court

Editorial Gato negro

Bueno, al tratarse de un libro de fotografías, me siento obligada a comenzar hablando de la mirada, en este caso, la mía. Que no es una mirada ni de fotógrafa, ni de curadora, ni de una especialista que pueda emprender una revisión crítica o estética de la obra. Lo que no me quita responsabilidad, al contrario. Pienso que es importante situarse y advertir que, desde esta propia mirada, que es también mi pensar, no puedo más que compartir algo, que se parece más bien a un delirio.

Primero, me parece importante retomar el nombre vestigio de este libro, seguramente la autora, en su momento, nos podrá decir más sobre el proceso de este proyecto, pero por ahora me detengo ahí, en el transitar de su nombre. The Court o La Corte en español, era un proyecto titulado El Muro. Haciendo referencia, nada más y nada menos que al Muro de la Suprema Corte de Justicia, y me llama la atención que las veces que lo mencionaba, decía también, que esta gran pared le daba un escenario de imparcialidad, como fuente del impulso creativo de este trabajo. IM-PAR-CIA-LI-DAD, claro como la Justicia, pensaba yo. Pensamiento irónico por supuesto. Y así empezó el delirio, adelantando que todo lo que escucharán a continuación, no puede más que ser más que pura parcialidad.

Cito a Nirvana: “el muro, buscaba tener un lugar imparcial para mirar a estas personas”. Esta frase la delata, el muro le daba un reflejo imparcial, que la mirada de la fotógrafa o del fotógrafo no puede cumplir. Una estructura pesada, oscura, homogénea, plana, que devolvía algo de lo que quizás la Justicia tampoco cumplir.

Parece así, que el muro, en su incumplida promesa de imparcialidad, tuvo que devenir corte. La Corte. Asistimos entonces a un desfile de personajes anónimos, una especie de ciclorama, de las cotidianas batallas épicas del transitar esta ciudad. La Corte chilanga, me habla de la relación y del extraño amor de Nirvana por ese transitar urbano. Un transitar que, en su obra y en particular en este trabajo, se ve vestido de intimidad por la mirada de la artista.

Esta Corte, en su avanzar soberano por esta ciudad, por los espacios que reconfigura continuamente, regala imágenes con un flujo propio, desde el pasado, pero que nos interpela y se atraviesa en nuestro camino con un tiempo otro.

El muro, la justicia, las caras, los objetos nos revelan también los otros muros simbólicos e invisibles, pero no por eso sin efectos. Un muro negro que hace encontrarnos con cuerpos en ágiles danzas, coreografías impetuosas, gestos aturdidos, siluetas incómodas, miradas perdidas, cargas pesadas, espaldas encorvadas, peso y más peso en los hombros.

Caminos cansados con cigarros que acompañan, manos que abrazan el caminar y otras que acusan al fugitivo. Nirvana con su mirada, le pide imparcialidad al muro, el muro devuelve gestos, ceños fruncidos, mirada inquisidora, ensimismamiento, pesadumbre y apuro.

En La Corte nos envuelve una atmósfera dramática, cargada de sombras, que nos alerta que hay algo siempre por ocurrir, que nos advierte que estos héroes van en busca de su tragedia.

La artista nos cuenta historias desde un entorno ilusorio. Narraciones de persecución, momentos de acusamiento, historias de baile, contactos y acompañamiento, pero también ausencia, sobre todo ausencia. ¿Y es que la imagen no es eso finalmente? Una metonimia a la que somos lanzados, en búsqueda de objetos otros que quedan fuera de la imagen. Reminiscencias de afectos de un tiempo perdido.

Las sombras misteriosas de La Corte, remiten a un tiempo trágico. Como cuando el oráculo de Apolo, Dios de la representación y la forma, advierte el destino de Edipo. Destino tan insoportable como para arrancarse los ojos frente a la luz de la verdad. Destino trágico donde no hay lugar a la imparcialidad, y que, si hay una justicia, en todo caso es también trágica. Como las historias que Nirvana, con sus imágenes apolíneas, nos presenta.

Pienso que esta luz y sombra es el misterio de la constitución misma del sujeto, que guarda sus secretos en el misterio de la mirada. En palabras del psicoanalista francés Jacques Lacan, podemos decir que de lado de las cosas está la mirada, es decir, las cosas me miran, pero yo, sin embargo, las veo. Las cosas, los objetos miran al sujeto. Distinción entre el ver y mirar que se articula con aquello de mi propio saber, de la singularidad ¿Qué veo cuando miro el rostro del otro? ¿qué me ve en la mirada de la fotógrafa? Referencia directa con la sensación de existir. En tanto he sido vista existo. Por lo que agradezco profundamente a mi amiga, Nirvana Paz, por darnos algo de su mirada y con eso seguir haciendo existencia.

Alix Almendra es investigadora becaria del CONACYT, candidata a doctora en Humanidades por la UAM-X. Es maestra en Estudios de Género por el Colegio de México (COLMEX) y cursó la maestría en Subjetividad y Violencia en el Colegio de Saberes. Su trabajo de investigación académica se enfoca en personas centroamericanas en contextos de desplazamiento forzado. Es psicóloga con orientación psicoanalítica, cuenta con experiencia en clínica privada y en intervenciones sociales. Ha coordinado proyectos de impacto social relacionados con temáticas de equidad de género, violencia y sexualidad. Cuenta con más de 5 años de experiencia en atención psicológica en contextos de crisis humanitarias.